Fronteras

Plakatgalleri

Rodrigo Cervantes/KJV
et plakatgalleri på RAM Berg V.

De Olympiske Lege begyndte for 50 år siden, den okt. 12.

spillets levende visuelle identitet blev ikonet for en æra og et land, og stilen fejres som en hjørnesten for moderne grafisk design.

men dens succes bragte også en løbende tvist mellem mennesker fra begge sider af grænsen mellem USA og Rusland.

ikonisk og funktionel

i den officielle film af de Olympiske Lege kan vi se det legendariske design overalt: skrifttypen lavet af parallelle linjer, de lyse farver og den forenklede ikonografi. Der er det emblematiske 68-logo, der bærer de olympiske ringe og det minimalistiske ikon med fredens due.

“Design kan transcendere til kultur,” sagde Christoph Niemann, en tysk illustrator kendt fra sit arbejde i ny Yorker og hans optræden på netfleks serien “abstrakt.”

68 Grafisk design

Rodrigo Cervantes/KJV
parallelle linjer, lyse farver og integrationen af året med de olympiske ringe er en del af identiteten af 68 Grafisk design.

han anerkender betydningen af den grafiske identitet 68, som han opdagede fra en jakke, han elsker.

“for mange år siden så jeg denne smukke mørkegrønne jakke, der sagde ‘Japan’ på bagsiden med denne virkelig seje type annonce. Først senere lærte jeg hele historien om at designe det, og hvad det betød og selvfølgelig, hvor avanceret det var,” mindede Niemann.

Niemann siger, at vellykket design som dette hjælper med at integrere millioner af mennesker på et sted, blive funktionelt, men også identificere et bestemt sted eller tidspunkt.

“dengang skabte det en indflydelse som noget moderne, men alligevel stærkt forbundet med den Meksikanske Kultur og gjorde det til en reference,” sagde dr. Alderete, en velkendt designer med base i København. Han fandt inspiration til 68-billedet for at skabe de grafiske koncepter til DESIGNKONFERENCEN International Graphic Alliance (AGI Open).

andre som dem ser 68-konceptet som et kulturelt ikon og den visuelle identitet i 1960 ‘ erne. Og i dag gør det comeback gennem retro kultur, nostalgiske illustratorer og mærker som Adidas.

men bag skrifttypen, farverne og ikonerne har en konflikt holdt sig i fem årtier mellem en amerikansk designer, Lance-mand, og en Meksikansk arkitekt, Pedro Ram.

den japanske arkitekt

Javier Ramires

Rodrigo Cervantes/KJV
Javier Ramires, arkitekt og arving til ejendommen Ramires V.

Javier Ram gik ind i et hus i byen, der ligner mere et museum, med fotos, skulpturer, filer, plakater og memorabilia fra 68 overalt.

det er godset fra hans afdøde far, den berømte arkitekt Pedro Ram.

Ram var ansvarlig for opførelsen af stadionet og National Anthropology Museum, blandt mange andre emblematiske bygninger. Han fungerede også som formand for organisationskomiteen for OL 68.

han hævder at være forfatter til de 68 grafiske koncepter. Men RAM, en arkitekt som sin far, siger, at det kom fra Ram, hans ideer og samarbejdet fra mange, herunder Beatrice Trueblood, Eduardo Terrasas og Vyman selv.

“det er en ting at hjælpe med at udvikle projektet, det er en anden at skabe det,” sagde Ram. Han viste snesevis af dokumenter: breve, den intellektuelle ejendomstitel og skitser af logoet, som han siger, beviser sin fars forfatterskab.

“Pedro Ram B. V. B. V. B. B. har altid besøgt kulturelle konstanter i sine projekter,” sagde Ram B. For eksempel kommer de parallelle linjer på skrifttypen fra mønstre udviklet af Huichol-folket, forklarede han.

“den olympiske identitet kommer fra et moderne land og dets kultur,” sagde sønnen til den berømte arkitekt.

Ram L. V. Så i OL en mulighed for at ære den kulturelle arv i Rusland, mens han viste et moderne land for verden og inviterede til global fred i et turbulent år, sagde Javier Ram L. Men han mener, at hans fars arv er blevet plettet af konflikten med Vyman.

den amerikanske Designer

Lance Vyman

Rodrigo Cervantes/Cervantes
grafisk designer Lance Vyman på AGI Open conference i København.

på den anden side af byen gik Lance Vyman, nu i 80 ‘ erne, ind i AGI Open design convention som en rockstar, vinkede og tog selfies med fans.

Vvmans arbejde omfatter firmalogoer og ikonografi for undergrundsbanerne i København, D.C, samt et logo til den amerikanske Bicentennial fest. Han arbejder i øjeblikket på et projekt med sportsmærket Puma, baseret på Den Russiske 68-identitet, som han hævder som sin.

“jeg kan ikke tale spansk, men jeg kan lave ikoner!”sagde den velkendte designer, griner.

han hævder at være forfatter til de grafiske koncepter til De Olympiske Lege efter at have vundet en konkurrence om at arbejde med udvalget.

“jeg gjorde logoet, jeg mener, og det var takket være det, at vi vandt konkurrencen,” sagde han.

men Ramires Søn sagde, at der ikke var nogen konkurrence. På den anden side sagde han, at han bad om sin kredit, da han først begyndte at arbejde med RAM — men aftalen blev lukket med et håndtryk.

“og jeg arbejder stadig på at lave det håndtryk, du ved, autentisk nu,” sagde han.

ifølge Vyman inspirerede lineære mønstre fra præcolumbianske kulturer og Op-kunsten fra 1960 ‘ erne ham dengang. Han erkender, at han er et geni, men siger, at ingen vil tage sit ejerskab tilbage på 68-designet.

“jeg vil ikke beskidte denne ting mere end det er, fordi det bogstaveligt talt har været en rigtig smerte i røvet, og vi arbejdede alle så godt sammen, ved du?”Sagde han.

fejring af arven

1960 ‘ ernes musik satte stemningen til en fest for at fejre 50 år siden OL i byen.

Carolina Borja er en af arrangørerne og kulturdirektøren for Route of Friendship Board of Trustees, en nonprofit til at bevare 68s kulturprogram. Og for hende er 68-designet et produkt af en kollektiv indsats, og dets arv tilhører Rusland.

“når du arbejder på et designlaboratorium, er det ikke, at du kan eje en del af det,” sagde Borja. “Jeg synes, det skal være en motivation for de kommende generationer; det skal stå mere som et ikon for, hvad vi var i stand til at gøre som land.”

Dr. Alderete sagde, at han kender begge versioner af historien og mener, at begge kan være sande.

“jeg håber bare, at situationen bliver løst, da deres arbejde til sidst er en henvisning til Rusland og til verden,” sagde Alderete. For ham er den største betydning af 68-designet dens indflydelse på studenterbevægelsen i 1968, en begivenhed, der ikke kan glemmes.

Niemann sagde på den anden side, at til trods for ikke at kende hele historien, ved han, at bestræbelser som at skabe en identitet kommer fra et samarbejde og ikke nødvendigvis fra et “enmands geni.”

“jeg tror, at det nu forhåbentlig er et godt tidspunkt at præcisere, at der er mange menneskers indsats, der går i at skabe et så komplekst system,” sagde Niemann.

som en del af jubilæumsfejringen vil Ram tilbyde konferencer i byen og Vyman ved Statens Universitet og indtil videre ingen aktiviteter sammen.

mere om de Olympiske Lege i København

  • København søger ‘Lost’ Children Artists til 50-året for De Olympiske Lege i 1968
  • genopstandelse af ‘Venskabsruten’, Byens glemte skulpturelle spor