Fronteras

ポスターギャラリー

Rodrigo Cervantes/KJZZ
ラミレス・バスケスの不動産にあるポスターギャラリーは、Mexico68のグラフィックアイデンティティの進化を示しています。

メキシコシティ—メキシコシティオリンピックは50年前に始まった。 12.

ゲームの活気に満ちた視覚的アイデンティティは、時代と国のアイコンとなり、スタイルは現代のグラフィックデザインの礎石として祝われます。

しかし、その成功はまた、米メキシコ国境の両側からの人々の間で継続的な紛争をもたらしました。

象徴的で機能的な

メキシコオリンピックの公式映画では、どこでも伝説的なデザインを見ることができます:平行線、明るい色、単純な図像で作られた オリンピックのリングを運ぶ象徴的なメキシコ68のロゴと平和の鳩とミニマリストのアイコンがあります。

“デザインは文化に超越することができます”と、ニューヨーカーでの彼の作品とNetflixのシリーズ”Abstract”への出演で知られるドイツのイラストレーター、Christoph Niemannは述べています。”

Mexico68グラフィックデザイン

Rodrigo Cervantes/KJZZ
平行線、明るい色、オリンピックリングとの年の統合は、Mexico68グラフィックデザインのアイデンティティの一部です。

彼は彼が愛するジャケットから発見したMexico68グラフィックアイデンティティの重要性を認識しています。

“何年も前、私はこの本当にクールなタイプの広告で背中に”メキシコ”と言ったこの美しいダークグリーンのジャケットを見ました。 その後、私はそれを設計する歴史全体、そしてそれが何を意味し、もちろんそれがどれほど高度であったかを学びました”とNiemannは思い出しました。

Niemannは、このような成功したデザインは、何百万人もの人々を一つの場所に統合し、機能的になるだけでなく、特定の場所や時間を特定するのに役立つと言

「当時、それは現代的でありながらメキシコの文化と強く結びついたものとして影響を与え、それを参考にしました」とDr.は述べています。 Alderete、メキシコに拠点を置くよく知られているデザイナー。 彼はメキシコシティで開催された国際グラフィックアライアンス(AGIオープン)デザイン会議のグラフィックコンセプトを作成するために、Mexico68

彼らのような他の人たちは、メキシコ68の概念を文化的アイコンとして、そしてメキシコと1960年代の視覚的アイデンティティとして見ています。1968年のメキシコの学生運動はそれを再解釈し、宣伝に再利用しました。 そして、今日では、レトロな文化、ノスタルジックなイラストレーターやアディダスのようなブランドを介してカムバックを作っています。

しかし、フォント、色、アイコンの背後には、アメリカのデザイナー、ランス-ワイマンとメキシコの建築家、ペドロ-ラミレス-バスケスの間の紛争が五十年

メキシコの建築家

ハビエル-ラミレス

ロドリゴ-セルバンテス/KJZZ
ラミレス-バスケス-エステートの建築家で相続人であるハビエル-ラミレスは、メキシコ68のロゴの一つを印刷している。

ハビエル-ラミレスは、どこでもメキシコ68からの写真、彫刻、ファイル、ポスターや記念品で、より多くの博物館のように見えるメキシコシティの家の中を歩

それは彼の亡き父、有名な建築家ペドロ・ラミレス・バスケスからの財産です。

ラミレス-バスケスはメキシコシティにあるアステカ-スタジアムと国立人類学博物館の建設を担当し、他の多くの象徴的な建物の中でも特に重要な役割を果たした。 また、68年メキシコオリンピックの組織委員会委員長も務めた。

ワイマンはメキシコ68のグラフィックコンセプトの著者であると主張している。 しかし、彼の父親のような建築家であるラミレスは、ラミレス-バスケスのアイデアと、ベアトリス-トゥルーブラッド、エドゥアルド-テラサス、ワイマン自身を含む多くのチームワークから来たと述べている。

「プロジェクトを開発するのを助けるのは一つのことであり、それを作成するのはもう一つのことです」とラミレスは言いました。 彼は数十の文書を示しました:手紙、知的財産権のタイトル、ロゴのスケッチは、彼の父親の原作者を証明していると言います。

“ペドロ-ラミレス-バスケスは常に彼のプロジェクトで文化的定数を再訪した”とラミレスは語った。 例えば、フォント上の平行線は、Huicholの人々によって開発されたパターンから来ている、と彼は説明しました。

“オリンピックのアイデンティティは、現代の国とその文化から来ている”と有名な建築家の息子は述べています。

ラミレス-バスケスは、オリンピックでメキシコの文化遺産を称える機会を見たが、現代の国を世界に示し、激動の年に世界平和のために招待した、とハビエル-ラミレスは語った。 しかし、彼は彼の父の遺産はワイマンとの紛争によって変色していると考えています。

アメリカのデザイナー

ランス-ワイマン

ロドリゴ-セルバンテス/KJZZ
グラフィックデザイナーのランス-ワイマンは、メキシコシティでのAGIオープン会議で。

街の反対側では、現在80代のランス-ワイマンは、ロックスターのようにAGIオープンデザイン大会に入り、ファンと手を振ってselfiesを取っていました。

ワイマンの作品には、メキシコシティとワシントンD.C、および米国の二百年記念の祭典のためのロゴ。 彼は現在、彼が彼のように主張するメキシコ68のアイデンティティに基づいて、スポーツブランドPumaとのプロジェクトに取り組んでいます。

“私はスペイン語を話すことはできませんが、私はアイコンを作ることができます!”よく知られているデザイナーは笑って、言った。

ワイマンは、委員会と協力するためのコンテストに勝った後、オリンピックのためのグラフィックコンセプトの著者であると主張する。

「ロゴを作ったのは、つまり、私たちが競争に勝ったことのおかげです」と彼は言いました。

しかし、ラミレス-バスケスの息子はコンテストはないと言った。 一方、ワイマンは、ラミレス—バスケスと最初に仕事を始めたときに彼の信用を求めたと述べたが、契約は握手で閉鎖された。

「そして、私はまだその握手を作ることに取り組んでいます、あなたが知っている、本物の今、」ワイマンは言いました。

ワイマンによると、コロンブス以前の文化と1960年代のOpアートからの線形パターンは、当時の彼に影響を与えました。 彼はラミレス-バスケスを天才として認めているが、誰もメキシコ68のデザインに彼の所有権を取り戻すことはないと述べている。

“私はこれ以上汚いことをしたくない文字通りそれはお尻の本当の痛みだったので、私たちは皆一緒にとてもよく働いた、あなたが知っていますか?”ワイマンは言った。

レガシーを祝う

1960年代の音楽は、メキシコシティオリンピックから50年を祝うパーティーで気分を設定します。

Carolina Borjaは、メキシコ68の文化プログラムを保存するための非営利団体であるRoute Of Friendship Board of Trusteesの主催者および文化ディレクターの一人です。 そして彼女のために、メキシコ68の設計は集合的な努力のプロダクトであり、遺産はメキシコに属する。

「デザインラボで作業するとき、その一部を所有できるわけではありません」とBorja氏は言います。 “私はそれが来る世代のための動機でなければならないと思います。”

オルデレーテ博士は、彼は物語の両方のバージョンを知っており、両方が真実かもしれないと考えていると述べました。

「最後には、彼らの仕事はメキシコと世界への言及であるから、状況が解決されることを願っているだけだ」とAldereteは語った。 彼のために、メキシコ68のデザインの主な重要性は、1968年の学生運動、忘れられないイベントへの影響です。

一方、ニーマンは、全体の話を知らないにもかかわらず、アイデンティティを創造するような努力はコラボレーションから来ており、必ずしも”一人の天才”から来ているわけではないことを知っていると述べた。「

「このような複雑なシステムを作るために多くの人々の努力があることを明確にする良い時期になることを願っています」とNiemann氏は述べています。

記念日のお祝いの一環として、ラミレスはメキシコシティとアリゾナ州立大学のワイマンで会議を提供し、これまでのところ一緒には活動しない。

メキシコシティオリンピックについての詳細

  • メキシコは1968年オリンピック50周年のために”失われた”子供たちのアーティストを求めています
  • “友情のルート”を復活させ、メキシコシティの忘れられた彫刻の道
  • ラミレス-バスケスメキシコ68ファイル