프론테라스

포스터 갤러리

로드리고 세르반테스
램브레즈 브레 즈체스케스의 영지에 있는 포스터 갤러리는 멕시코 68 그래픽 아이덴티티의 진화를 보여준다.

멕시코 시티-멕시코 시티 올림픽은 50 년 전인 10 월 10 일에 시작되었습니다. 12.

게임의 생생한 시각적 아이덴티티는 시대와 국가의 아이콘이되었으며 스타일은 현대적인 그래픽 디자인의 초석으로 기념됩니다.

그러나 그 성공은 또한 미국-멕시코 국경의 양측 사람들 사이에 지속적인 분쟁을 가져왔다.

상징적이고 기능적인

멕시코 올림픽 공식 영화에서는 평행선으로 만든 글꼴,밝은 색상 및 단순한 도상학 등 전설적인 디자인을 어디에서나 볼 수 있습니다. 올림픽 반지와 평화의 비둘기가있는 미니멀 한 아이콘을 담은 상징적 인 멕시코 68 로고가 있습니다.

“디자인은 문화로 초월 할 수있다”크리스토프 니만,뉴요커에서 그의 작품과 넷플릭스 시리즈”초록에 자신의 모습에서 알려진 독일의 일러스트 레이터는 말했다.”

멕시코 68 그래픽 디자인

로드리고 세르반테스
평행선,밝은 색상 및 올림픽 반지와 올해의 통합은 멕시코 68 그래픽 디자인의 정체성의 일부입니다.

그는 그가 사랑하는 재킷에서 발견 한 멕시코 68 그래픽 아이덴티티의 중요성을 인식합니다.

“몇 년 전,이 멋진 유형의 광고와 함께 뒷면에’멕시코’라고 적혀있는이 아름다운 짙은 녹색 재킷을 보았습니다. 나중에 나는 그것을 디자인 한 전체 역사와 그것이 무엇을 의미하는지,그리고 물론 그것이 얼마나 발전했는지 배웠다”고 니만은 회상했다.

니만은 이와 같은 성공적인 디자인은 수백만 명의 사람들을 한 곳에 통합하여 기능적으로 만들고 특정 장소 나 시간을 식별하는 데 도움이된다고 말합니다.

“당시,그것은 현대적인 무언가로 영향을 발생,아직 강하게 멕시코 문화에 연결,참조로 돌려,”박사는 말했다. 알데 레테,멕시코에 본사를 둔 잘 알려진 디자이너. 그는 멕시코 시티에서 열린 국제 그래픽 얼라이언스(아기 오픈)디자인 컨퍼런스의 그래픽 개념을 만들기 위해 멕시코 68 이미지에 대한 영감을 발견했습니다.

다른 이들은 멕시코 68 개념을 문화적 아이콘과 멕시코와 1960 년대의 시각적 정체성으로 본다.1968 년 멕시코 학생 운동은 그것을 재 해석하여 선전에 재사용했다. 그리고 오늘은 복고풍 문화,향수 일러스트 레이터 및 아디다스와 같은 브랜드를 통해 컴백하고 있습니다.

지만 뒤에 글꼴,색상 및 아이콘,충돌하는 서성한 수십 년 간 미국 디자이너,창 Wyman,그리고 건축가가 멕시코,페드로 페레 Vázquez.

멕시코 건축가

하비에르 라미레즈

로드리고 세르반테스
라미레즈 5 세의 건축가이자 상속인 인 하비에르 라미레즈는 멕시코 68 로고 중 하나가 인쇄 된 것을 보여줍니다.

하비에르 램 스커 지브 레즈는 멕시코 68 의 사진,조각품,파일,포스터 및 기념품과 함께 박물관처럼 보이는 멕시코 시티의 집 안으로 걸어 들어갔다.1646>

그것은 그의 죽은 아버지,유명한 건축가 페드로 램의 재산입니다.

램 레즈 브 레즈 브 레즈 케즈는 다른 많은 상징적 인 건물들 중에서 멕시코 시티의 아즈텍 경기장과 국립 인류학 박물관의 건설을 담당했습니다. 그는 또한 멕시코 68 올림픽 조직위원회의 회장을 역임했습니다.

와이먼은 멕시코 68 그래픽 개념의 저자라고 주장한다. 그러나 그의 아버지와 같은 건축가인 램 브레즈브레즈브레즈브레즈는 베아트리체 트루블러드,에두아르도 테라자스,와이먼을 포함한 많은 사람들의 아이디어와 팀워크에서 나왔다고 말한다.

“그것은 프로젝트를 개발하는 데 도움이 한 가지입니다,그것은 그것을 만드는 또 다른입니다,”램 레즈는 말했다. 그는 수십 개의 문서를 보여주었습니다:편지,지적 재산권 제목 및 로고의 스케치는 아버지의 저자를 증명한다고 말합니다.

“Pedro Ramírez Vázquez 항상 재 방문화의 상수의 프로젝트”라미레즈 말했다. 예를 들어,글꼴의 평행선은 후이콜 사람들이 개발 한 패턴에서 비롯된 것이라고 그는 설명했다.

유명한 건축가의 아들은”올림픽 정체성은 현대 국가와 문화에서 비롯된다”고 말했다.

하비에르 램 레즈 브 레즈 브 레즈는 올림픽에서 멕시코의 문화 유산을 존중하는 기회를 보았고,현대 국가를 세계에 보여주고 격동의 해에 세계 평화를 초대했다고 하비에르 램 레즈는 말했다. 그러나 그는 그의 아버지의 유산이 와이먼과의 충돌에 의해 변색되었다고 생각합니다.

미국 디자이너

랜스 와이 먼

로드리고 세르반테스
멕시코 시티에서 열린 아기 오픈 컨퍼런스에서 그래픽 디자이너 랜스 와이 먼.

도시의 반대편에서 랜스 와이먼은 이제 80 년대에 록 스타처럼 아기 오픈 디자인 컨벤션에 들어가 팬들과 함께 셀카를 흔들며 촬영했습니다.

와이먼의 작업에는 멕시코 시티와 워싱턴 지하철의 기업 로고와 도상학이 포함됩니다.기음,뿐만 아니라 미국의 200 주년 기념 행사에 대한 로고. 그는 현재 스포츠 브랜드 푸마와 프로젝트에서 작동,멕시코를 기반으로 68 그는 주장 정체성 그의.

“나는 스페인어를 할 수 없지만 아이콘을 만들 수 있습니다!”잘 알려진 디자이너가 웃으며 말했다.

와이 먼은 위원회와 함께 일하기 위해 대회에서 우승 한 후 올림픽 게임의 그래픽 개념의 저자라고 주장한다.

“나는 로고를했다,내 말은,그것은 우리가 경쟁에서 승리 그 덕분이었다,”그는 말했다.

그러나 라미레즈는 편안함의 아들이 없다고 말했다. Wyman,다른 한편으로는,말 그는 질문에 대한 자신의 신용을 때 그는 처음으로 작업하기 시작했 Ramírez Vázquez—으로 폐쇄되었으로 악수입니다.

“그리고 나는 아직도 그 악수를 만들기 위해 노력하고 있습니다.

와이 먼에 따르면,콜럼버스 이전 문화와 1960 년대 연산 예술의 선형 패턴이 그 당시 그에게 영감을주었습니다. 그는 라미레즈 바스케스를 천재로 인정하지만 아무도 멕시코 68 디자인에 대한 소유권을 철회하지 않을 것이라고 말했습니다.

“말 그대로 엉덩이에 진짜 고통 이었기 때문에 나는이 일을 더 이상 더럽 히고 싶지 않다.”와이먼은 말했다.

유산 축하

1960 년대 음악은 멕시코 시티 올림픽 이후 50 년을 축하하기 위해 파티에서 분위기를 설정했습니다.

캐롤라이나 보르자는 주최자와 이사회의 우정위원회의 경로에 대한 문화 이사 중 하나입니다,비영리 멕시코(68)의 문화 프로그램을 보존하기 위해. 그리고 그녀를 위해,멕시코 68 디자인은 집단적 노력의 산물이며,그 유산은 멕시코에 속합니다.

“디자인 연구소에서 일할 때,그 일부를 소유 할 수있는 것은 아닙니다.”보르자가 말했다. 그것은 우리가 한 나라로서 할 수 있었던 일의 아이콘으로 더 많이 서 있어야합니다.”

알데레테 박사는 이 이야기의 두 가지 버전을 모두 알고 있고 둘 다 사실이라고 생각한다고 말했다.

“나는 상황이 해결되기를 바랄 뿐이다. 그를 위해,멕시코 68 디자인의 주요 중요성은 잊을 수없는 이벤트 인 1968 의 학생 운동에 미치는 영향입니다.

한편 니만은 전체 이야기를 알지 못하지만 정체성을 만드는 것과 같은 노력은 반드시”한 사람의 천재”가 아니라 협업에서 비롯된다는 것을 알고 있다고 말했다.”

“지금은 복잡한 시스템을 만들기 위해 많은 사람들의 노력이 있다는 것을 분명히 할 수있는 좋은시기라고 생각합니다.”니만이 말했다.

기념일 축하 행사의 일환으로,램 스커 징 브레즈는 애리조나 주립 대학에서 멕시코 시티와 와이먼에서 회의를 제공 할 것입니다,과,지금까지,함께 어떤 활동.

멕시코 시티 올림픽에 대한 추가 정보

  • 멕시코는 1968 년 올림픽 50 주년을 맞아’잃어버린’어린이 예술가를 찾고 있다.
  • 멕시코 시티의 잊혀진 조각 트레일’우정의 길’을 부활시킨다.